摘要

京剧被称为我国的国粹，是中国五大戏曲曲种之一，经过百年的发展与融合，成为了传播中国艺术文化的重要媒介，而歌舞伎作为日本所独有的一种戏剧，从江户时代起至今早已发展成了一个成熟的剧种，并且也是日本的文化瑰宝。两者在许多方面都有着千丝万缕的联系，京剧有七行七科，主要分为生旦净丑四大行当，而歌舞伎有男旦女形之风，又有主角，旦角，丑角，配角四大分类，都各有各的特点。京剧起初以老生唱腔为主流，到了二十世纪三十年代时，以梅兰芳为代表的一批京剧艺术家逐渐崭露头角，梅派最大的特点就是“男旦”即由男性来扮演女性角色，从此男旦文化盛极一时。而日本歌舞伎自1692年颁布禁止女形演戏的法律之后，至今已经形成了由男性扮演所有角色的传统，形成了稳固的“女形艺术”，对此作者产生了浓厚的兴趣，在阅读各类文章及先行研究成果的基础上，决定以京剧与歌舞伎的角色“男旦和女形”为切入点，首先将分别探究京剧男旦和歌舞伎女形的历史发展历程，其次结合名家名作阐述出其二者各自的特点和不同的艺术风格和艺术精神，将二者进行比较，分析其形成特点的异同，最后就二者在如今的发展中所面临的挑战和机遇深入研究探讨。

关键词：京剧；歌舞伎；男旦；女形；比较

目次

摘要

要旨

はじめに 4

1.京劇と歌舞伎における男旦と女形の歴史発展 4

２．京劇と歌舞伎における名家と名作 5

2.1京劇における四大名旦 5

2.2 歌舞伎における名手 7

3.男旦と女形の相違 7

3.1男旦と女形の形成された原因 7

3.2男旦と女形の相違点 8

4.京劇と歌舞伎の現状及び挑戦 9

終わりに 10

参考文献 11