摘要

是枝裕和作为日本继沟口健二、小津安二郎之后的重要的“物哀风格电影”的导演，其作品风格带有鲜明的个人印记。在看似散漫无序的关于家族的叙事中，蕴含着温暖、隽永的物哀美和人文主义的关怀色彩；同时还巧妙地运用长镜头和空镜头，以旁观者的视角还原了日本当今社会存在的现象和问题，治愈家庭带来的伤痛，传达勇气和温暖，为纪实电影的艺术创作开拓了新的方向。本文旨在研究是枝裕和的电影《海街日记》中所蕴含的物哀美学，分析是枝裕和导演独特的表达方式，在前人的基础上，总结是枝裕和的电影美学的特点。最后，结合物哀美学在日本电影中的发展经验，阐明物哀美学对日本电影的现实意义和发展方向，为中国传统美学和电影的结合提供借鉴。希望能够加深对日本文化的理解，促进两国关系健康发展。

关键词: 物哀；是枝裕和；海街日记；审美观；传统美学

目次

摘要

要旨

はじめに 3

第一章 物哀について 4

1.1物哀とは 4

1.2物哀美の形成と発展 4

1.3物哀の美的な特徴 5

1.4日本人の美意識に対する物哀の影響 6

第二章 是枝裕和と『海街diary』 8

2.1是枝裕和について 8

2.2『海街diary』の概要 8

第三章 『海街diary』における物哀美 10

3.1モチーフ 10

3.2「語り」の構造 11

3.3視覚言語 12

第四章 日本の映画における物哀の影響 14

4.1日本の映画における物哀の意義 14

4.2モダニティーの言語環境における物哀の発展 14

おわりに 16

参考文献 17

謝辞 18