课题的目的及意义

木版画起源于中国，是一种古老独特的民间艺术形式。在漫长的岁月中，随着年节风俗而演变形成。清代（公元1616-1911）是木版画发展的繁盛时期。而同期的日本浮世绘，也以木版印刷手段为媒介广为传播，并在17-19世纪江户时代文化中占重要地位，是日本宫廷美术走向民间的一条重要道路。这两种艺术形式的产生都与宗教信仰相关，在发展过程中都受到了本国民俗文化与外国艺术风格的影响。但是两者又各成一派，异彩纷呈。受到吸取影响的清代武戏年画，充分反映出鲜明的民间大众特色。在以武士为题材的浮世绘，也反映出日本文化文雅与粗犷并存的特色。尤其值得强调的是，清代戏出年画的繁荣，与京剧艺术之间有着紧密的联系；日本武士绘的发展过程，受到了歌舞伎很大的影响。因此，以同时期同题材同类别的中日版画进行比较分析，探其同究其异，能够更好的了解中国文化，也更好的了解日本文化。剖析两国不同的民族性格和审美差异，符合多维度、多层面思考的时代特征，将两国同时期的版画艺术加以比较，有着特殊的历史意义和现实意义。其一，更多的剖析研究中国清代木板年画和日本浮世绘的特点与本质；其二，更加清晰的了解、认识中国木板年画和日本浮世绘这一宝贵的人类古代文化遗产，使得中国木板年画在国内得到进一步的继承和发扬。随着经济文化的发展，中国木刻版画必将走向繁荣与本土化，并应该得到应有的开拓与发展。

中国木板年画这一古老的艺术形式在中国家喻户晓，而浮世绘艺术也在日本深入人心，两种艺术形式体现了各自不同的文化特征。对日本文化的研究，国内外学者众多，自西方的小泉八云（加入日本籍）《日本与日本人》《日本文化史》，到美国鲁思·本尼迪克特《菊与刀》，到国内戴季陶的《日本论》、周作人《周作人论日本》等，均以不同的角度进行过严谨的治学研究，也曾引起过广泛的关注。但是侧重点并非绘画艺术方面，相对而言，艺术的对比领域又侧重于书法与国画领域。而版画特别是中国木板年画的专著有王树村的《中国门神画》、《中国民间年画》等，关于日本浮世绘的书籍有宫竹正的《浮世绘的故事》、《浮世绘精品》等，王伯敏先生的《中国版画通史》，张珂等人合著的《世界版画史》中有提到相关内容，但都不属于对比研究。翻阅以往的中日版画对比文献，曾有《中日版画美人图比较》等，一些学者在此做出了贡献，但是，以清代的武戏年画与日本浮世绘中的武士绘为对象的对比研究甚少。

就目前而言，关于本课题已经有了较为丰富的先行研究，主要集中在以下几个方面：

一是中国清代木板年画与日本浮世绘的各自的艺术特征，其中包括各自的题材、用色等。中国清代木板年画的题材包括戏出年画、人情风俗、时事新闻、美人神像、男耕女织、风景花鸟等，日本浮世绘则直率表现了美人歌优、歌姬舞女、花街柳巷、旅游风光等，既继承了大和绘的传统又继承了风俗画的传统。前者的艺术形式包括横批、竖批、对屏、洋条子、月光等，后者的艺术形式则是独幅自立的绘画，在制作手段上包括木版画和肉笔画。

二是中国清代木板年画与日本浮世绘所处地域的时代特征与历史缘由。在清代，以小说话本为代表的市民文艺异军突起，同时相对宽松的出版政策刺激了版画艺术发展，导致没有好插图的书籍在这时期不太好推销出去。此外，由于文人画家的参与，出现了绘、刻分流，促进了各地版画风格成型。而在日本，　浮世绘的雕版印刷技术最初是通过中国佛教典籍和小说绘本传入日本的。17世纪以后，日本庶民文化的崛起带动了出版业的蓬勃发展，加之受中国明代木版插图影响，浮世绘版画开始以插图的形式附在江户时代的通俗小说、民间说唱本和戏剧剧本中，获得极大发展。

三是中国清代木板年画与日本浮世绘的不同命运及发展概况。总的来看，明清木刻版画与日本浮世绘同源不同道。在中国古代，文人士大夫阶层长期占据着艺术的主导地位，影响着普通市民的审美走向。强调精神追求的文人画始终压制着其他艺术样式的蓬勃发展。加之根深蒂固的“中国中心论”思想，闭关锁国政策的长期推行，西方绘画即使传入，也不能得到积极的回应。以至于明清木刻版画的发展以传承为主，充满了浪漫主义色彩，并且偏重于技术层面的探索，在版画的风格和功用方面缺乏突破，总是停留在书籍插图、民间年画等实用美术范畴，没有真正形成具有独立艺术欣赏价值的作品，在思想上也很难引起西方的共鸣。比较之下，浮世绘不需要承担继承传统文化的巨大压力，具有兼容并蓄的特征。它首先从中国“拿来”了技术，在融合本民族的传统艺术样式基础上，开拓新的版画风格，并革新了套版技术，创造出了利于欣赏收藏的独幅版画样式。后来又从西方“拿来”了新的透视原理，丰富了浮世绘的艺术表现语言。所以，当浮世绘作为日本销往欧洲瓷器中的填充物第一次被西方人所认识时，不仅仅带给西方艺术家各种新奇，也会使他们发现某些创作中的相通点，容易激发他们的认同感。

从上述可以发现，中国清代木板年画和日本浮世绘有一定的对比研究，而武戏年画和武士绘的对比研究却甚少。寻求本土传统文化的现代认同，需要做多方面的研究。本文认为，武戏年画与武士绘存在许多的共同点，比如都取材与武士的题材内容，发展过程中都本国与外来结合。但精细深刻的比较清代的武戏年画与日本的武士绘，会发现两者的艺术特点更加清晰明朗，并在此基础之上思考两国在文化上的差异，包括民族性格、时代特征。文化特征。精神信仰等各方面的差异。中国清代木版画重视生命，包括衣食住行，重视现世的美。日本浮世绘是庶民化的一条重要道路，强调内在美，有东方情趣，展现日本人的暧昧性、艳美与杀气共存的武士文化反映。