课题研究现状：

综艺节目主要是指以娱乐性为主的综合性视听节目，以前通常只在电视上播出，现在逐渐产生互联网综艺节目，脱胎于传统电视综艺节目依托于互联网的方式进行传播。原创性指作品的核心观点、主要情节内容、大部分章节都出自作者自己独立思考而产生。电视综艺节目的原创性，主要体现为节目内容、表现形式、 风格、运营、营销等方面的原始性创新。

20世纪80年代以来，我国（内地）的综艺节目不断发展，综艺节目也经历了从无到有，从单一到“百家争鸣” 的过程。近年来，随着社会经济水平的提高，人民的文化需求日益多样化，国内原有的综艺节目已无法满足观众的多层次需求。因此，各大电视台都在引进国外先进的节目资源，以提高市场竞争力。

日本综艺节目从20世纪五十年代开始发展，经历过日本泡沫经济时期的迅速发展，如今善于抓住时代特点，取材于现实生活，以专业专注的态度对待人们的日常休闲娱乐，使得日本综艺大放异彩。但如今也存在高度产业化导致的模式僵化，过分追求收视率与经济利益制造节目效果而忽视了媒体应担负的社会责任等乱象。

我国对综艺节目发展的研究从1985年开始出现相关研究，2009年开始程不断急速上升态势，2015年达到最热。对日本综艺节目的研究，学者们认为日本综艺具有严格的知识产权保护政策，高度的现场感和观赏性，合适的广告植入时机，突出文化传承等特点，有业内人士将日本综艺称为亚洲综艺“食物链”的顶端，我国媒体从业人员可以剖析这些生命力极强的日本综艺节目为观众欢迎的原因，并为新媒体环境下中国的综艺节目创新发展提供参考。

张立春在《我国电视综艺节目存在的问题及其对策》中认为，我国综艺还存在节目简单克隆，盲目跟风，整体质量粗糙，品位低俗，节目随意改版，频率过高，受众定位不明，内容杂乱等种种问题；想要发展好电视综艺节目，可以从勇于创新，拒绝克隆，理念高尚，避免庸俗，主持人职业化，提升素养，找准定位，满足需求等几个方面入手。

刘健在《日本综艺节目发展及启示》中认为，日本综艺具有严格的知识产权保护政策，高度的现场感和观赏性，合适的广告植入时机，突出文化传承等特点，媒体从业人员可以剖析这些生命力极强的日本综艺节目为观众欢迎的原因，并为新媒体环境下中国的综艺节目发展提供参考。

张常珊在《关于国外电视节目模式版权引进的观察与思考》中认为，国外电视节目模式版权引进，利在转变了电视制播理念，提升了电视节目制作水平，推动了电视业制播分离改革，加快了电视节目制作产业发展；弊于加剧了电视节目的同质化、电视节目的抄袭模仿风、电视节目版权纠纷、电视频道资源浪费、对引进节目模式的依赖等等；认为若想兴利除弊，需得做到树立以公众为中心的制播理念，建立电视节目创新激励保障机制，深化电视节目制播分离改革，完善电视节目版权保护体系，构建电视节目整合营销传播体系。

邓文卿、张莹认为：影响原创力的关键，从物质层面看，是技术与资金的基础；从制度层面看，是政策法律与体制机制的保障，特别是关于版权保护方面的措施，是抑制惰性与激励原创的重要力量；从精神层面看，全社会尊重人才、尊重原创并包容失败的价值诉求与氛围最为重要。

诚然，当下中国的电视综艺节目原创力难以与国家的整体实力相匹配，难以满足国之所需、民之所用，但综艺节目作为一种电视文化，具有强大的自我完善与修复能力。在经历了原始的探索、引进、模仿甚至“山寨”等初期积累后，它必将寻觅到自己的发展道路，而这将是中国电视综艺节目原创力的应有之路与必然之果。

课题研究目的与意义：

中国综艺节目自20世纪八十年代以来不断发展，虽曾出现过众多原创佳作，但在经历了20世纪八九十年代的提升后，原创力在市场化的进程中逐渐迷失。随着社会经济水平的提高，人民的文化需求日益多样化，国内原有的综艺节目已无法满足观众的多层次需求，各大电视台为提升竞争力竞相引进国外先进的节目资源，导致当今的电视综艺节目荧屏几乎变成世界电视节目模式的倾销地。

日本综艺节目从20世纪五十年代开始发展，经历过日本泡沫经济时期的迅速发展，如今善于抓住时代特点，取材于现实生活，以专业专注的态度对待人们的日常休闲娱乐，使得日本综艺大放异彩，因此有中国业内人士称之为称为亚洲综艺“食物链”的顶端。但如今也存在高度产业化导致的模式僵化，过分追求收视率与经济利益制造节目效果而忽视了媒体应担负的社会责任等乱象。

本文通过对比中日两国综艺节目的原创性，分析中日综艺节目的原创优势和目前仍存在的问题，了解和借鉴日本综艺节目的创新特色，探寻日本综艺节目的创新经验对我国的综艺节目制作创新的积极意义与启示。