本课题的目的及研究意义

（1）本课题研究的核心命题：本课题以意大利导演安东尼奥尼的电影作品《放大（Blow-Up）》与中国台湾导演杨德昌的电影作品《恐怖份子》为比较研究对象，探究现代主义电影从西方传入东方过程中所发生的沿革。

（2）研究目的：现代主义浪潮于上世纪六十至八十年代对世界文化产生了极大影响，从法国新浪潮运动开始，到意大利现代主义电影，再到香港新浪潮与台湾新电影运动，现代主义对电影文化方面的影响颇为重要。本课题从东西方现代主义电影中各取一部代表作，以《放大》与《恐怖份子》作为研究样本，从电影语言表达、电影文化内涵以及社会时代背景等层面对这两部电影进行比较分析，考察现代主义在东西方文化传播过程中的延续与改革，旨在提高对电影中镜头语言的分析鉴赏，以及对电影文化内涵的解读能力，为日后的电影文化分析提供参考。

（3）研究意义：《放大》是意大利著名现代主义电影导演米开朗基罗•安东尼奥尼最具盛名的代表作品，于1966年上映，是安东尼奥尼创作上面临转折的一部作品。他承接此前安东尼奥尼作品中的新现实主义风格，逐渐向现代主义过渡，探讨不可知论的哲学命题的同时对现代文明发出又一次悲观质疑。而《恐怖份子》是1986年由中国台湾导演杨德昌指导的一部作品，该作品在镜头语言风格与思想内涵上均受到意大利现代主义电影的深远影响，同样揭露出现代社会个体间的冷漠，以及工业社会给人类带来的巨大压力。

该课题的研究意义在于研究现代主义思潮在电影语言表达中如何具体应用，以及该文化思潮对于现代社会文明的深层批判。

以电影《放大》与《恐怖份子》的镜头语言、文化内涵以及拍摄年代背景为研究对象，探究现代主义在东西方文化传播过程中的沿革。

本课题研究总体上可分为三个部分：

第一，对《放大》与《恐怖份子》影片本身的镜头语言、画面风格以及场景建构进行比较研究，探讨两部电影在艺术风格上。

第二，考察两部电影的时代背景与文化内涵，对比探究这两部不同时代却有相似风格的电影背后是否有相似的社会历史成因。

第三，在以上分析和考察的基础上，探究现代主义文化能够从西方逐渐传播至东方有何文化历史基础，哪些现代主义的核心思潮被承接，而传播的过程中又发生了哪些本地化的变革，当代的电影从现代主义电影繁荣发展的过去境况中能获得哪些启发。