本课题的目的及研究意义

研究目的：

黑色电影兴起于20世纪40年代至50年代末，是一种多见诸于犯罪片与侦探片中的电影风格。不同于其他的类型电影，黑色电影虽兴起于好莱坞，但刚出世时却几乎无人问津，直到法国作家与影评家N.法兰克糅合黑色文学、黑色幽默，首次使用Film Noir为其命名时，黑色电影才真正引起了电影人的关注。自此黑色电影几经变革，蓬勃发展，影坛中也涌现出一大批优秀的黑色电影的导演及其作品。科恩兄弟的《老无所依》融合了美国西部片与黑色电影的不同特征，向我们讲述了一段惊心动魄的西部逃亡的故事，也凭其精彩的情节与制作一举斩获了第80界奥斯卡金像奖多项大奖；而宁浩作为中国的新锐导演，其2009年执导的《无人区》与《老无所依》有着异曲同工之妙。两部影片同时以苍茫大漠为背景，以逃亡故事为主线，以人性腐化为主题，探究在现代文明转型之时，人性到底应该何去何从。

本论文旨在通过对《老无所依》与《无人区的》的比较研究，探析两部影片在不同的文化和时代背景下所传达的思想与主题，即在物质生活逐渐发展的当下，在法制社会的“隔离区”，人性如何一步步走向堕落，道德如何逐渐走向荒芜。

其具体研究目的分为：

1. 探究黑色电影的发展脉络与特点。黑色电影源于德国表现主义，得名于法国，产生于第二次世界大战后的美国社会，而铁血硬汉、蛇蝎女人、夜景布光和钢铁森林则成为了黑色电影的代名词。

2. 研究《老无所依》与《无人区》中逃亡故事的异同点及其原因。①故事背景。黑色电影一般会选取城市作为故事背景，以此大肆着墨于二战后美国社会的道德腐化，而这里的两部影片却融合了西部电影的特征，选择了苍茫且荒无人烟的大漠作为故事背景。②人物分析。两部影片均脱离了典型黑色电影的框架，对典型人物进行改组润色，且各对主题表达产生了不同的效果。③叙事方式分析。黑色电影故事环环相扣，冲突迭起，人性演绎淋漓尽致。④结局分析。两部影片大相径庭的结局向我们展示了中西方对文明与人性的不同看法与价值观。 

3. 分析《老无所依》与《无人区》的叙事手法。①典型镜头分析。分析两部影片中的典型镜头，并以此探讨其如何通过光影、色彩、角度与镜头组合等来凸显人物心理与影片主题。②声效与配乐分析。分析旁白，音乐节奏与基调，对白等是如何揭示人物心理与渲染主题的。

研究意义：目前国内外有大量研究黑色电影的书籍与文章，但是对中国黑色电影的研究却相对较少，而对中外黑色电影的对比研究更是少之又少，因此本文通过对《老无所依》与《无人区》的对比研究，试图引起本论文读者对国内外黑色电影及其表现方式与表达主题的关注。具体研究意义有以下几点：

1. 通过介绍黑色电影的起源与发展，让读者了解黑色电影的时代特征与时代影响力。

2. 通过对比两部影片的异同以及对典型镜头与手法进行分析，让读者了解中外对类似电影主题的不同诠释手法与表现技巧。

3. 通过对两部电影主题的探讨，引发读者对高度物质文明下人性腐化的思考，激发读者对利益与人性、规则与秩序的深层次思考。

因20世纪30年代纳粹兴起，大量德国电影工作者远赴美国发展，这也催生了根植于美国社会的黑色电影的发展。黑色电影继承了德国表现主义的特点，受到了硬汉派侦探推理小说的影响，逐渐在美国片场中获得一席之地,优秀作品有如《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon,1941）和《再见吾爱》（Farewell, My Lovely,1944）等。1958年，黑色电影形势渐微，但20世纪60年代，随着西方学生运动、民族运动、反越战、嬉皮运动兴起，黑色电影再次以彩色拍摄方式进入大众视野。此后也催生了一大批优秀的黑色影片，如《唐人街》(Chinatown,1974)等。黑色电影题材大多来自社会黑暗面，且整体观点较为灰暗，主角对人生持悲观态度。在拍摄方面，黑色电影往往利用阴影切割画面或演员的部分面孔，也用明暗反差扭曲视觉效果，或利用烟雾制造特殊的氤氲晦暗。