一、选题的背景、意义

七十年代，随着电视节目的增多，选秀节目也就应运而生。人们开始刻意打造偶像，就出现了偶像的鼎盛期。最有名的就是演员山口百惠、森昌子、桜田淳子，但注意一下，这个时候偶像指的其实就是演员，音乐方面仍是演歌主流，乐队也都是以ROCK，JAZZ的。POP还没有走上最前沿的阵地。到了八十年代，随着松田聖子、田原俊彦、近藤真彦、小泉今日子、中森明菜等年轻人的到来，他们不仅演戏，还把音乐当作主要事业来做，并且都是以POP为主的歌手，直到这个时候，真正的“偶像”才算有了雏形。八十年代后半，偶像的概念涵盖了演员，歌手，平面模特三大类别，走上了多样化和细分化的道路。

当然，推出“偶像”并不是容易的事，需要投入大量的经费和创造力。也就是国内所说的包装。其实在日本这都要算在企划之内。当初的八十年代，演员和歌手逐步分离，出现了大量的以歌手为主业，演员和参加电视节目是副业的偶像。这些歌手都是经过唱片公司包装的，也就是企划产物，比如打出宣传语“XXX16岁了”、“有点H的XXX”等等，AKB48现在还在用，后来的AV标题也有很多都用的这个。当然还需要投入上亿元的宣传经费，有的是团体组合，有的是个人，总之林林总总很多。同时很多单位也安排了不少奖项，争夺各种奖项就成了他们最主要的人物，因为获得奖项才有机会上电视。简单来说，当时的偶像是以人气和唱片销量为主要评定标准，而且大部分都是以唱歌当作主业，三个月出一张专辑，这个也叫歌手偶像，在日本以正统派偶像称之。但是到了九十年代，这样的偶像就开始没落了，原因当然是多种多样的，比如娱乐多元化，人们对演唱能力鉴赏能力提高等等。取代所谓正统派偶像的就是刻意打造，强化演唱与跳舞要素的“歌姬”。九十年代也是“歌姬时代”，歌姬与歌手偶像是有区别的。歌手偶像注重的是外貌，唱歌跳舞都只能算社交活动。而歌姬注重的则是唱歌跳舞能力，重点包装在这里。所以说基本上个体的女性偶像在八十年代末期就结束了，后来的滨崎步等都算是歌姬，而SPEED那样的是女性偶像团体，也就是所谓的女团。即便女团的存续从某种程度延续了女性偶像，但人气程度与鼎盛期相距甚远。再者，随着信息时代到来，女团更加追去信息性，而并不是音乐性。这也是女团与歌姬最本质的区别，但也注定偶像必须要参加媒体的娱乐节目。

从目前来看，无论男女消费者就是两个群体——宅与主妇。首先说说这个宅，所谓的宅就是名为OTAKU的团体，广义上就是指的对二次元文化及相关产业重度热爱的御宅族，狭义就是指的家里蹲。中国说的宅不在考虑之内。男性的宅对于某部作品非常热衷以至于可以深入想知道他的一切，里的一层就是倒背如流之类的，外面一层就是购买相关商品。现在的动画公司就是瞄准这些人做的，比如把剧情全都用在表现角色魅力方面，目的是让人去购买商品，并不像以前那样专心去做故事，这就是元素消费取代物语消费。

二、文献综述：

相关研究的最新成果及动态 

日本不仅拥有亚洲第一，世界第二的唱片市场，而且有许多像杰尼斯这样的王牌经纪公司。近年来AKB48等偶像团体的迅速崛起，再一次掀起了一股偶像热潮。可以说，日本的偶像产业已是相当成熟并且依然在不断壮大，随之日本也形成了一种独特的宅文化。因此，笔者认为对日本偶像文化现象的研究不仅可以给市场战略研发带来相应的启示，并且在一定程度上也能从侧面反映出当代日本的文化和社会环境。本文将围绕日本偶像与宅文化现象这一主题，就偶像和宅的定义，偶像和宅文化发展的历史，偶像和宅市场的运作规律等方面展开研究。在此基础上，提出对当代日本偶像市场的疑问并为今后日本偶像市场的发展提出意见、建议。

三、课题的研究内容及拟采取的研究方法、技术路线及研究难点，预期达到的目标

（一）研究基本内容

1、御宅和偶像的起源与发展

2、御宅和偶像的关系

3、御宅和偶像对日本的影响

(二）基本要求

严格按照毕业论文撰写进度和计划，完成文献资料的收集、开题报告的撰写、外文文献的收集和翻译和毕业论文的撰写等项工作。

开题报告应反映该课题的最新发展成果与研究动态，力求层次清晰、格式规范。

在完成文献资料的收集、阅读基础上，认真整理国内外专家研究成果，归纳主要关点，并加以评述，形成文献综述。

毕业论文应按照写作大纲要求，要结构完整、观点鲜明、论证充分、思维严密、内容充实、格式规范，力求有所创新。

（三）技术路线

第一步，搜集和阅读大量相关资料，写出论文综述；第二步，对资料进行整理分析；第三步，撰写开题报告，列出论文提纲；第四步，撰写论文初稿。

文章的研究路线是首先，通过对收集到的资料的整理，对敬语的新分类进行了解，对商务场合下敬语的使用进行考察，了解商务敬语的使用规则，对常见的敬语使用错误进行归纳。