1．本课题的研究目的及意义

1.1.研究目的

日本与中国是一衣带水的近邻，中日两国自古就有着很深的历史文化渊源。其中日本的妖怪文化也深受中国影响，但是却逐渐发展成了与中国完全不同的一种独特的具有日本特色的文化。近几年日本的妖怪文化已经渗透到日本生活的方方面面，甚至对日本的另一大文化产业——动漫产业的创作也产生了深刻影响。

可以说文化是一面镜子，能够折射和反映出一个国家、一个民族的独特心理。本文将从动漫大师宫崎骏的动漫为切入点，通过探讨日本妖怪文化的产生及其特点，并联系实际，浅析其对现实的启示意义，让我们从另一个角度了解日本文化，理解日本人的心理。

1.2.研究意义

想要了解一个国家、一个地区、一个民族的心理，通过学习其文化是一个重要途径。自然环境、宗教信仰、传统习俗等都是影响文化产生、发展的重要因素。近年来在日本文学、美术、动漫等领域大放异彩的妖怪文化正是在这样的环境中孕育而生。

因此，通过研究日本独特妖怪文化现象的产生原因及其特点，能一定程度上反映出日本人的心理，加深中国对日本的了解。 通过这次的研究也能让我对日本的妖怪文化有所理解和感悟，相信会对我日语的学习能起到很大的帮助作用。

2．已了解的本课题国内外研究现状

日本文化中的妖怪文化有着其独特的文化发展轨迹和历史作用，它丰富了日本文化的种类，渗透到了日本生活中的多个领域，因此研究和探讨妖怪文化有着深刻的意义。

国外研究现状

柳田国男《妖怪谈义》（1977）从民俗学的角度，研究怪异、怪谈，认为妖怪与幽灵是不同的，妖怪是神沦落到凡间，出没在旷野；幽灵则是附着于人身的阴魂。

水木茂《图解日本妖怪大全》（1994）上卷收录了423种“妖”，全面呈现了一个妖异、玄妙的世界；下卷网罗了295种“怪”，精心勾勒了一个怪诞、离奇的国度。由日本漫画界及妖怪研究的国宝级大师，世界妖怪协会会长水木茂所著的本书堪称史上最全的“妖怪圣经”，简约的对照图文对每一个独特的妖怪都进行了详尽的解读。

小松和彦《日本妖怪学大全》（2003）收录了国际文化研究中心一批著名学者研究妖怪的论文。这些学者分别从哲学、社会学、经济学、文艺学、心理学、医学等方面，对各种怪异现象进行了全方位的探究。

小松和彦《日本文化中的妖怪文化》（2011）中将社会普遍认识的妖怪进一步分类为事件性妖怪、超自然性存在的妖怪、造型化的妖怪三类，并以此通过分析和研究将妖怪的概念进一步清晰化。

综上所述，近年来国内外学者对日本妖怪文化的研究呈上升趋势，从妖怪文化产生原因、文化的发展、文化的特征这些单纯的理论方面研究的学者颇多。虽然以动漫为切入点研究的学者也有不少，但他们往往更关注的是动漫中的形象本身，没有追根溯源。因此，本文试图将单纯的理论研究与动漫形象相结合，既分析动漫中的妖怪形象，又更深入的探究其背后的文化现象，并联系实际说明其现实意义。